陸川　　陸川（1971年2月8日－），生于中國新疆奎屯，中國著名電影導演、編劇、執行制片人。2004年，陸川自編自導的電影《可可西里》獲得華表獎和東京國際電影節評委會大獎等。2006年陸川擔任上海特奧會開幕式藝術總監，并創作開幕式影片。2009年，受邀成為上海世博會國家館影像藝術總監，并參與世博會國家館主展內容的設計工作。2015年4月11日，陸川更新微博承認已和央視女主播胡蝶領證結婚。2015年6月14日，陸川與胡蝶在夏威夷毛伊島舉行結婚典禮。姓 名：陸川別 名：陸川職 業：編劇、導演、制片人國 籍：中國民 族：漢族身 高：186cm體 重：暫無星 座：水瓶座 血 型：A型語 言：暫無生 肖：暫無愛 好：暫無出生地：新疆生產建設兵團奎屯出生日期：1971年2月8日畢業院校：北京電影學院經紀公司：暫無 人物經歷　　1971年2月8日，陸川出生在新疆奎屯農七師131團，作家陸天明之子。五歲時隨父母遷入北京，在北京長大。
　　1993年畢業于南京解放軍國際關系學院，后服務軍隊兩年。
　　1995年考取北京電影學院導演系研究生，1998年獲得碩士學位。
　　1999年，陸川編劇的30集電視連續劇《黑洞》在全國播出。
　　2002年，陸川編劇、導演電影處女作《尋槍》，該劇劇本獲得臺灣行政院新聞局當年頒發的十大優秀華語電影劇本獎，影片入選威尼斯電影節競賽單元，同時陸川本人憑借該片獲得大學生電影節最佳處女作導演等數十個獎項。
　　2004年，陸川編劇、導演電影《可可西里》，該片在國內獲得華表獎等政府獎項多座，在國際獲得東京國際電影節評委會大獎。憑借此片，陸川被美國雜志《Variety》評選為世界十大年輕導演。
　　2006年，陸川受邀成為上海特奧會開幕式藝術總監，并創作開幕式影片。
　　2009 年4月22日，陸川編劇并執導的第三部電影作品《南京!南京!》公映，影片先后獲得第57屆西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳電影金貝殼獎、第3屆亞太影 展最佳導演獎、第4屆亞洲電影大獎最佳導演獎等十幾個國際大獎。并在美國獲得洛杉磯影評人協會頒發的最佳外語片大獎。
　　2009年，陸川受邀成為上海世博會國家館影像藝術總監，并參與世博會國家館主展內容的設計工作。
　　2010年5月1日，陸川執導的世博會國家館主展影片《歷程》在國家館49米層電影館正式上映。
　　2012 年9月，陸川和北京國資委及鳥巢體育館合作，以鳥巢為舞臺成功編排并執導了大型實景演出《鳥巢·吸引》，這臺音樂實景云集了包括譚晶，吳克群等眾多明星的 參與，在鳥巢成功演出三年;9月8日，陸川的第四部電影作品《王的盛宴》在多倫多電影節舉行了全球首映，11月29日于內地公映，影片獲得第17屆亞洲電 影大獎五項提名。
　　2014年，籌備編排大型室內秀演《絲路神話》;同年陸川編劇并指導電影《鬼吹燈》，影片由趙又廷、姚晨主演。

個人生活
　　2015年3月，陸川與央視女主播胡蝶登記結婚。胡蝶1983年出生，和陸川相差12歲。
　　2015年4月11日，陸川微博稱，認識我太太的時候，正是我最艱難的時光。不經意間回頭都會看到她的身影和她的目光。這些溫暖的記憶鐫刻在心。婚姻是彼此的信任和承諾，我們已經準備好了。謝謝所有朋友的關心。隨后，胡蝶轉發該微博并寫道：緣來如此。感謝祝福！
　　2015年6月15日，胡蝶與陸川在夏威夷毛伊島舉行婚禮，婚禮完成得相當低調和私密，只邀請了雙方的親朋摯友。 人物作品年份名稱職務備注2000電視連續劇《黑洞》編劇30集2001電視電影《情不自禁》編劇　2002電影《尋槍》編劇、導演華誼兄弟影視公司及中國電影集團投資2004電影《可可西里》編劇、導演美國哥倫比亞影業公司及華誼兄弟影視公司投資2007《我最閃亮》主題曲MV導演攜手湖南衛視《快樂男聲》2007世界夏季特殊奧運會宣傳片導演　2009電影《南京！南京！》編劇、導演、執行制片人　2010《歷程》導演上海世博會中國館主展影片2010第16屆亞運會志愿者宣傳片導演廣州亞運會2010新途銳全球廣告片及18分鐘電影短片導演德國大眾2011電影《最愛》演員客串2011《最美好的時光》總監制騰訊網2011九分鐘原創電影大賽2011電影《建黨偉業》友情導演　2011電影《王的盛宴》編劇、導演、制片人　2012《心·方向》導演別克轎跑系十二星座微電影2012《去野》導演戶外品牌The North Face&reg2012-2015《鳥巢·吸引》導演大型歌舞秀，在國家體育場（鳥巢）成功連演三年2014　　電影《脫軌時代》監制、編劇、制片人　2014紀實探索電影《誕生在中國》導演迪士尼影業及SMG尚世影業制作2014大型室內秀演《絲路神話》總導演、編劇　2015電影《鬼吹燈》　　導演、編劇、制片人　未定電影《黑貓警長》導演真人版

人物成就《尋槍》獎項
　　2002 新周刊中國年度新銳榜 年度最佳電影 （獲獎）
　　2002 上海影評人協會 年度十大國產片 （獲獎）
　　2002 衛視周刊年度全球十大電影 年度最佳導演 （獲獎）
　　2001 臺灣2001年度優良劇本大獎 （獲獎）
　　2003-06 莫斯科國際電影節世界全景電影單元 （提名）
　　2003-04 第三屆 華語電影傳媒大獎最佳處女作獎 （獲獎）
　　2003-04 第三屆 華語電影傳媒大獎內地最佳影片獎 （獲獎）
　　2002-12 美國圣丹斯國際電影節世界劇場單元 （提名）
　　2002-04 第九屆 北京大學生電影節最佳導演處女作獎 （獲獎）
《可可西里》獎項
　　2004 MTV超級盛典最具風格導演獎 （獲獎）
　　2004 新浪網評選最佳新銳導演獎 （獲獎）
　　2004 第1屆 中國兩岸三地導演協會最佳青年導演獎 （獲獎）
　　2004 新銳榜最佳年度電影獎 （獲獎）
　　2006-04 第25屆 香港電影節最佳亞洲電影獎 （獲獎）
　　2005-12-18 印度KERALA國際電影節最佳導演、公眾大獎、評論大獎 （獲獎）
　　2005-11 第25屆中國電影金雞獎最佳故事片 （獲獎）
　　2005-11 加拿大Banff Mountain Film Festival最佳故事片獎 （獲獎）
　　2005-11 法國巴黎國際環境電影節 電影節大獎 （獲獎）
　　2005-10 美國國家地理All Roads Film Festival最佳影片和最佳影片公眾獎 （獲獎）
　　2005-08-28 第11屆 中國電影華表獎優秀導演獎、 優秀故事片獎 （獲獎）
　　2005-06 意大利佩扎羅電影節公眾大獎 （獲獎）
　　2005-05-14 第12屆 北京大學生電影節 最佳導演獎、評委會大獎 （獲獎）
　　2005-05 美國第27屆Mountain Film Festival最佳故事片獎 （獲獎）
　　2005-01 第1屆 中國電影導演協會最佳年度導演 （提名）
　　2005-01 第1屆 最佳年度青年導演 （獲獎）
　　2004-12 臺灣電影金馬獎最佳影片 （獲獎）
　　2004-10-31 東京國際電影節評委會大獎 （獲獎）
《南京 南京》獎項
　　2011-12 第37屆 洛杉磯影評人協會獎最佳外語片獎 （獲獎）
　　2010-03-22 第4屆 香港亞洲電影大獎最佳導演獎 （獲獎）
　　2009-11-26 第3屆 亞太影展最佳導演獎 （獲獎）
　　2009-11 第67屆 金球獎外語片獎 （提名）
　　2009-10 挪威奧斯陸電影節最佳影片大獎 （獲獎）
　　2009-09-26 第57屆 西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節 電影金貝殼獎 （獲獎）
社會榮譽
　　2010 五一勞動獎章及獲全國勞模稱號 （獲獎）
　　2009 廣電部十大杰出青年 （獲獎）
　　2009 中宣部五個一工程獎優秀個人獎 （獲獎）
　　2009 廣電部五一勞動獎章獲得者 （獲獎）
　　2009 《南方人物周刊》青年領袖稱號 （獲獎）
　　2010-12 時尚集團年度覽勝人物大獎 （獲獎）
　　2010-10 春燕獎年度十佳電影工作者 （獲獎）
　　2010-07 華鼎獎最受歡迎男導演獎 （獲獎）
　　2010-03 首屆女性電影節最受女性觀眾歡迎的導演獎 （獲獎）
　　2010-01-10 騰訊星光大典年度最佳導演獎 （獲獎）
　　2010-01 搜狐時尚盛典年度時尚先生獎 （獲獎）
　　2010-01 百度娛樂沸點年度最熱門導演獎 （獲獎）
　　2009-12-12 《新周刊》中國嬌子新銳榜年度新銳人物獎 （獲獎）
　　2009-12 《北京青年周刊》紅人榜年度文化貢獻紅人 （獲獎）
　　2009-12 天津《每日新報》百萬天津觀眾最喜愛的明星獎 （獲獎）
　　2009-11-29 《lady格調》雜志授予陸川導演2009年度十大精英人物之首 （獲獎）
　　2009-10-23 現代傳媒集團頒發2009年度國家精神締造者榮譽獎 （獲獎）
　　2009-10 美國《商業周刊》China's Most Powerful People 2009 （獲獎）
　　2009-06-13 第十二屆 上海國際電影節十大環保明星獎 （獲獎）
　　2009-06-04 北京電影學院研生代特別獎 （獲獎）
　　2009-06 入選21世紀亞洲青年領袖論壇 （提名）
人物評價　　陸川是一位敘事大師。像黑澤明或馬丁-斯科塞斯，他善于在混亂的場景中凸顯個體人物。《南京！南京！》非常有沖擊力和震撼性地展示了女性在戰爭中所經歷的折磨與煎熬，陸川真實地刻畫了戰爭的復雜性及英雄主義（北美電影無界限網站Robin Menken的影評）。
　　陸川作為學院派的新生代導演，其本身是相當關心整個社會的大環境的，加之以主人翁的意識，會自主發出想對社會的文化導向產生干涉的行為。一開始的《尋槍》由于受到資金等方面的諸多限制，選擇了個人化的描述方式。但同時也從一定程度上顯示出新生代導演創作初期的仿徨和不安。到了《可可西里》和《南京！南京！》中，來自于導演內心的掙扎少了，電影在此時更多的成為創作者的工具，而不僅僅是作品（祝明 《陸川電影研究》）。