梁朝偉、湯唯《色，戒》這種私我化的粗俗體驗， 這種毫無節制的性宣染。難道對電影藝術、對演員、對觀眾而言不是一件有傷尊嚴和體面的事情么?那么，劉嘉玲的臉變了顏色，那是有根本的道理和原因的這事李安知道，梁朝偉和湯唯知道，作為旁觀者的劉嘉玲更清楚。

《色，戒》后，劉嘉玲在臺灣看完由梁朝偉領銜主演的色。被梁朝偉與湯唯赤裸裸正面做A的激情扮演嚇得臉色鐵青，心情極為據說不爽。《色，戒》被美國電影審查局定為十七歲以下嚴禁觀看新加坡的境遇更是凄慘色被千刀萬剮，只剩下了戒就是香港，該電影也被列為三級片。可見《色，戒》之色水平，就連被譽為性開放美國人都瞠目結舌，又能讓緋聞滿天飛的劉嘉玲都大驚失色，確說明這部影片與所有類似的影片有過之無不及。

從影片的角度看《色，戒》非常勝利，勝利在外部大場景和內部小細節：首先李安努力地將那個時代的上海風貌，基本上真實地還原了讓觀眾有一種身臨其境的感覺。就如李安所說，所有的尺寸都是真的包括三輪車的牌照和牌照上面的號碼，就連街道上的兩排法國梧桐都是一棵一棵種下去的這是外景上真實呈現;其次，《色，戒》細節上也費盡心機，據說我看到易先生辦公室里的那張桌子都是民國時代的桌子，桌面上的文具，包括一只杯子，都是李安費了很大的工夫尋找到上述就是殷謙對《色，戒》看法，除此以外并沒有什么特別的地方，反而，如果說從文學藝術的角度來看電影《色，戒》只能說明李安用我時代的觀念來理解舊時代的上海，并沒有真正地詮釋出張A玲的內心感受和思想感情，要把原著《色，戒》和電影《色，戒》分開來看，不能混為一談。總而言之，電影《色，戒》李安的藝術，而不是張A玲的藝術。