早年經歷
宮崎駿與母親宮 崎駿1941年出生于的東京都文京區，在四個兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經營的“宮崎航空興學的職員。在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都 宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬于軍工企業，所以戰爭后期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當自由的幼年生活。然而在這 種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。由于身體不好，故不擅長運動，也因此對靜態的繪畫很有天分，特別對于飛機感到興趣，并成為終身的愛 好，他后來許多作品當中都反復出現飛行的概念。
高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：就是東映動畫的日本第一部長篇彩色 電影《白蛇 傳》里面的白娘子。之后宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學里面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎駿一個人。這期 間創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結 的作品。當時風起云涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最后時刻作為無黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開始傾向社會主義，蘇聯解體對他的思 想構成了很大沖擊，雖然面對社會主義敗北的現實，但是他對勞動者和革命的肯定立場一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風之谷》后，決定放棄馬克思主 義。
這時宮崎作了影響一生的就業決定：去東映動畫。
東映動畫時期
宮崎駿于1963年4月進 入 東映動畫公司，從事動畫師的工作。由于宮崎駿是次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業。放棄漫畫選擇動畫的原因據本人說是因為被人說 自己的作品是在模仿手冢，在自己并不這么認為的情況下。他意識到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，于是選擇了即使不是原創也無所謂的動畫。
東映動畫是由東映電影吸收日動映畫株式會社而成立的，在1961年手冢治蟲的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一制作動畫的企業，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳 統。蟲pro是以價格低廉的電視動畫打開影響的，而當時成本高，畫面精細，富于傳統的動畫電影則還是東映的天下。宮崎進入東映時僅僅是最底層的原畫人員， 當時戰后文藝界一派左派風潮（安保運動剛剛結束），社內充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。而勤奮、高學歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。他第 一次參與制作的動畫是《汪汪忠臣藏》（制作人為白川大作），其不凡的才能被發現后，升職為主要制作人，并擔任了東映動畫的公會書記長。1964年，社內開 始工會活動，領導是大冢康生，副委員長是高田勛，書記長就是宮崎駿。
宮崎駿于東映動畫公司認識了在他動畫生涯中有著重要影響力的前輩高田勛，在此期間參與了《狼少年肯》（是東映首部動畫電視劇）、《太陽王子 霍爾斯的大冒險》（高田勛執導）、《穿長靴的貓》（制作人矢吹公郎，1969年公映）等動畫的制作，擔任原畫或場面設計的職務。
社內的老前輩大冢康生發現了東京大學畢業的高田勛等人的才華。1965年，工會的這群人開始一起制作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，大冢為作畫監督，當時尚為新人的高田勛被他提拔為監督。由于宮崎駿在工作中起了很大作用，大家為他發明了一個職位：場面設計。
宮崎駿富 有文藝才華的高田勛給這部作品帶來了嶄新的概念，里面加入了更多深刻的內涵和豐富的表現，可以說這是日本第一部不僅僅是為兒童制作的長篇彩色動畫。另外值 得一提的是，由于工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作，這部動畫于1966年10月制作中斷，1967年1月繼續制作，1968年7月正式放 映。這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結婚，1967年長子出生。由于制作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預算。然而，這部作品雖然在后 來受到很高的評價，在當時卻并未在票房收入上達到收支平衡。完成這部作品后，鬧過工會又弄出赤字的大冢康生離開了東映動畫，加入A-Pro。
宮崎跟著高畑、小田部羊一這些前輩一起繼續在東映動畫工作，職位仍然是原畫。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》，這也許是后來《風之谷》的一點原型。
跳槽到A-Pro
1971 年，三人一起從東映動畫跳槽到大冢康生所在的A-Pro。說句題外話，后來導演《側耳傾聽》，在Ghibli多部作品里面擔任作畫監督的近藤喜文就是在這 個時候認識的，這群人之間有著長達20到30年的合作，真是可怕的緣分。作為新企劃《長襪子的皮皮》的主要創作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。 不過由于原作者的原因，這個企劃最后被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以后的作品中。
接下來諸人一起參加了大冢康生主導的TV版《魯邦三世》的制作。《魯邦三世》一直到現在還幾乎每年都有TV special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎對原作的擅自改編可謂影響深遠。
之后，演出高畑勛、作畫監督小田部羊一加宮崎駿的組合創作了大量作品，最值得一提的就是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活為主，是高畑勛以后的新風格的第一次嘗試。在熊貓熱中，這次冒險評價倒是非常不錯。
1974年，三人一起轉到Zuiyou映像，即后來以“世界名作劇場系列而聞名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勛描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務是Layout和畫面構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對于不會畫畫的高畑勛來說，宮崎就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。
三人在世界名作劇場系列中高畑勛還擔任了《尋母三千里》（1976年），《紅發少女安妮》（1979年）的監督。后來，修煉已久，有了許多TV單集主導經驗 的宮崎駿1977年首次得到了監督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。和比較尊重原作、作風沉穩的高畑監督相比，宮崎的特點是想象力和對于動 作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到后來《天空之城》等故事的影子。
1979年，為了制作劇場版動畫《魯邦三世卡 里奧斯特羅之城》轉入東京Movie新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。如果你對于GHIBLI的作品覺得不錯的話，請務必看看這部作 品，他有著和后來GHIBLI作品相當的質量和魅力，至今仍然是傳說的中的經典。不過，當時卻是叫好不叫座的作品。之后，宮崎就在東京movie新社的新 人養成公司TELECOM工作，繼續制作新魯邦的TV系列。在這里，宮崎提出了成為后來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。不過，當然沒有被采用。
吉卜力工作室
1981年，宮崎駿又一次人生的轉折出現了。德間書店新創刊的動畫雜志《Animage》的總編鈴木敏夫想要制作動畫人員訪問專輯，估計本來是打算訪問由于《世界名作系列》功成名就的高畑勛的，結果卻被高畑和宮崎拒絕。最后不知為何，居然變成了資歷頗淺根本沒有什么名氣的宮崎駿的訪問專輯。這個看起來亂來的舉動可以說給德間書店拉來了一只下金蛋的母雞。
《Animage》也發掘和資助了押井守等其他年輕而有才華的動畫監督，努力為他們打響知名度，只是合作沒有宮崎這么順利罷了。
在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿開始創作屬于自己的動畫。劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由于沒有原作被打回，于是1982年宮崎在《Animage》上面連載其漫畫。致密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續續連載的漫畫史詩達到相當大的成就。而宮崎完成制作《名偵探福爾摩斯》相關的工作后，離開東京Movie新社為新作做準備。
宮崎駿作品《風之谷》1983 年，傳奇開始了。從太陽王子時代就一起合作的人們再次集合起來，《風之谷》的動畫開始制作了。宮崎一人擔任監督、腳本、分鏡表的全部工作。由于從最底層一 直干到最上層，宮崎有著主導從故事到作畫，動畫大部分工作的能力。電影最后變成了宗教般的結尾，雖然制作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感 動。在該作的成功背景下，1985年吉卜力工作室成立了，該名字來自二戰時候意大利的一款偵察機（算是家傳的愛好），意思是“撒哈拉沙漠的熱風。宮崎監督此間的作品則是繪本修那之旅。
隨著新動畫天空之城開始制作，漫畫風之谷休刊。之后《風之谷》也一直隨著Ghibli動畫的制作而斷斷續續的休刊和再開，一直到1994年為止。《天空之城》也仍然是宮崎監督的個人表演。宮崎監督的富于動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節的幻想世界風格得到了完全發揮。
（《天 空之城》的背景是工業革命的19世界歐洲，可愛純潔的小女孩希塔（sheeta）在善良勇敢的小男孩帕索（pazu）的陪伴下，尋找自己失落的故鄉，在旅 途的盡頭天空之城，終于明白了無論科技的進步和人類的發展如何，人都是不能離開土地的。人與自然的主題在此進一步體現，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終 的毀滅，仿佛在告誡世人：在機械和鋼鐵的世紀里，面對著的其實是未定的將來。）
接下來是高畑監督的發揮。1988年宮崎監督的《龍貓》和高畑監督的《螢火蟲之墓》同時放映。盡管后者得到了文藝界的廣泛贊揚，也感動了無數觀眾，但是前者才是Ghibli一直最為人氣的作品之一。而Ghibli之后也形成了兩位監督輪流制作動畫電影的體制。
1989年，《魔女宅急便》公映。宮崎監督首次挑戰少女成長的題材。完成了風之谷動畫后，跑到岳父家的山中小屋度夏的時候閑極無聊閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的小女孩們一起閱讀的經歷讓他職業性的想到了改編少女漫畫成為動畫的可能性。
宮崎駿作品《紅豬》本來宮崎監督就是女性至上主義者的一種，以當代少女為主角的電影發想就此形成。這部作品和千與千尋應該都是這次邂逅的結果。
1992年，《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰爭的宮崎監督在兵器模型雜志連載一些短篇漫畫，這個作品即為其中之一改編。
這之后，吉卜力工作室有感于二位監督年事已高，開始著手培養新人。1993年是由客座監督望月智充導演帶領新人制作TV Special海潮之聲，可以說這是吉卜力工作室最為異色的作品。1994年是高畑監督的《平成貍合戰》。1995年的《側耳傾聽》雖然是由A-pro時 代就認識的近藤喜文監督，但是腳本、分鏡仍然是宮崎擔綱。
1994年連載十年的漫畫《風之谷》也終于完結。不得不承認，1994年的同名動畫的成功和當時的環保思想不無關系。而這個作品在連載中見證了宮崎監督想法的不斷變化和反思。動畫以來的想法不斷被推翻否定，認為宮崎監督思想是簡單的環保的人應該仔細讀一下這個作品。
1995年，被認為是GHIBLI的實驗劇場的《On Your Mark》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“ＳｕｐｅｒＢｅｓｔ３放映。講述了在被放射能污染的世界，兩個青年把有翅膀的少女送上藍天的故事。但宮崎駿想要表現的并不是“拯救，而是“自己的希望，這是最能觸動人心的東西。
休整之后，宮崎監督開始制作算得上總結性的《幽靈公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎監督的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。而他 的作品也往往是當年國產電影票房的前三名以內。這部作品由于場面宏大，制作精美，加上宮崎監督隱退數年后復出的號召，更重要的是，這次前所未有的廣告宣 傳，使得票房創造了日本電影的歷史！日本電影票房一向是國外影片領先，這次成功可以說具有巨大的意義。
《幽靈公主》回應和總結了《風之谷》以來宮崎監督思想的變化，本來這應該就是宮崎監督的一個完美的句號，不過兩件事情卻打亂了計劃。第一是被作為接 班人培養的近藤喜文監督過勞死，第二是高畑監督My Neighbors The Yamadas票房的失敗。本來該片的票房也頗為不俗，不過這是由于《幽靈公主》宣傳策略的成功，食髓知味地投入大量廣告預算的結果。加上該作品創新的電 腦動畫方式和精益求精的制作，總計起來，反而虧損數十億日元。
無奈之下，高畑監督黯然退隱，票房保證宮崎駿只有再次出山。由于上次幽靈公主的票房再次被《泰坦尼克號 》（電影）超越，這次的口號就是再奪第一。
2001 年，《千與千尋》上映。該作果然不負眾望，再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經濟總額才 5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際 的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。
（《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放 自 己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認為這是一部有別于他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿 刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在于要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有 特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成為一 個討人喜歡的角色。）
宮崎駿作品《哈爾的移動城堡》2002年新手接手的《貓的報恩》的 票房的不如意，讓宮崎監督不得不繼續出手。2004年《哈爾的移動城堡》的票房估計應該接近《幽靈公主》，還無法達到千與千尋的程度。從作品的完成質量和 力度來看，這兩個影片都不如《幽靈公主》以前的作品。不過如果不從動漫愛好者的觀點，而是從一般人的觀點，幽靈公主之后才是宮崎監督獲得真正成功和傳統世 界的肯定的開始吧。
另外一件有關宮崎監督的大事就是東京三鷹Ghibli美術館的建成。和奧斯卡等國際電影獎項相比，不知這算不算宮崎監督對自己動畫生涯總結的某種形式。
最近（指2004年——編者注）的消息是由于母公司德間書店已經扭轉了長期虧損，所以吉卜力工作室從母公司獨立出來。由此聯想，吉卜力工作室現在如此驚人規 模的財政規模，作為搖錢樹的宮崎監督是否還會不得不繼續監督下去呢？要知道宮崎監督可是參與創作戰后日本第一代動畫的動畫人，動畫經歷40年，精力已經大 不如前了。
2008年《懸崖上的金魚姬》上映，獲得廣大好評。故事圍繞一個5歲的男孩宗介與想要成為人類的金魚公主“波妞，宮崎駿說這個想法是從丹麥作家安徒生(安徒生個人資料)的著名童話故事《美人魚》得到的靈感。
宣布退休
2013年9月1日，第70屆威尼斯國際電影節主競賽單元入圍影片《起風了》在麗都島舉行了首映儀式，該片配音演員瀧本美織以及宮崎駿吉卜力工作室主席星野康二出席了新聞發布會，導演宮崎駿先生因為身體抱恙，并未親自出席。
在發布會的結尾，吉卜力工作室主席星野康二代表宮崎駿念讀了一份聲明，“我代表宮崎駿先生宣布，宮崎駿將于下周在日本東京召開新聞發布會，正式宣布退休一事。他想在這里跟大家說再見。星野康二話音剛落，媒體室便響起了一陣掌聲向這位高齡藝術家表示了致意。
2013年9月6日下午，日本動畫巨匠宮崎駿的引退記者會召開，宮崎駿表示這次引退“來真的了。
在記者會上，宮崎駿坦言雖然自己之前數次宣布引退，又食言復出，但這次是認真的：“估計會有人說怎么又來了，但這次是認真的。因為是必須充分休息的時候了。我的長篇動畫時代已經結束了。
對于外界的挽留，宮崎駿稱他的每部動畫作品都要花5年才能完成，他本人自覺年事已高，未來可能沒有多少個“5年可以完成作品，才下決心退休。同時，他也沒 有再制作短片動畫的計劃。宮崎駿還強調，雖然不再制作動畫電影，不過他考慮再工作十年，擔任美術館館長致力于展覽等工作。
宣布退休的著名導演宮崎駿之后出現在東京一家心血管專科醫院。宮崎駿不止一次到此醫院，而他退休的原因之一就是患上心臟病。宮崎駿常感到胸口不適，醫生診斷極有可能是心絞痛。心絞痛會引起心肌梗塞，一般需要患者進行減肥、禁煙等減輕心臟負擔的行動，必要時可能需要手術。
人物作品電影作品年代名稱形式擔任身份1964少年忍者TV原畫1965大沖撞TV原畫1966彩虹戰隊羅賓TV原畫1968太陽王子霍爾斯的大冒險電影場面設計、美術設計、人物設定1968魔女莎莉TV第77、78集原畫1969穿長靴的貓劇場版劇場原畫1969幽靈飛船【飛天幽靈船】劇場原畫1971動物寶島劇場原畫1971阿里巴巴與四十大盜劇場劇本、主要動畫制作者1971魯邦三世第一季TV導演1972熊貓家族電影編劇1973熊貓家族之大雨馬戲團短片編劇、美術設計1974阿爾卑斯山的少女TV場面設定、畫面構成1976三千里尋母記TV場面設定、編排1978未來少年柯南TV登場人物設計、導演1979紅發少女安妮TV導演1979魯邦三世：卡里奧斯特羅之城電影導演、編劇和腳本1981魯邦三世第二季TV145集、155集人設1984未來少年柯南特別篇劇場版電影導演1984風之谷電影導演、編劇1986天空之城電影導演、編劇1987柳川堀割物語紀錄片制作人1988龍貓電影導演、編劇1989魔女宅急便電影導演、編劇、制作人1991歲月的童話電影制作人1992紅豬電影導演、編劇、剪輯1994百變貍貓電影制作人1995OnYourMark短片導演、編劇1995側耳傾聽電影編劇、制作人1997幽靈公主電影導演、編劇、剪輯2001千與千尋【神隱少女】電影導演、編劇2001膠卷咕嚕咕嚕轉短片導演、分鏡2001捕鯨記短片導演、劇本2002MeitoKonekobasu【小梅與小貓巴士】短片導演、編劇2002小狗克羅歷險記短片導演、編劇2002空想的飛行機械們短片原作、劇本、導演2002貓的報恩電影制作人2004哈爾的移動城堡電影導演、編劇、制作人2006Mizugumomonmon【水蜘蛛夢夢】短片導演、編劇、制作人2006種下星星的日子短片導演、編劇2006Yadosagashi【尋找棲所】短片導演、編劇、制作人2006地海戰記電影編劇2008懸崖上的金魚公主電影導演、編劇、剪輯2009魯邦三世特別公映版動畫導演2010酵母君與雞蛋公主【面種與蛋姬】短片導演、原作、腳本2010借東西的小人阿莉埃蒂電影編劇、制作人2010竹取物語動畫制作人2011尋寶短片導演、企劃、構成2011虞美人盛開的山坡電影編劇、制作人2013起風了電影導演2014胡桃夾子與老鼠王短片導演音樂作品熱門歌曲01．always with me02．天空之城03．千與千尋04．龍貓05．歲月的童話06．魔女宅急便07．君をのせて08．側耳傾聽09．ぃつも何度10．めぐる季節11．平成貍合戰12．オープニング「風の谷のナウシカ」顯示方式：專輯列表 | 專輯詳情專輯1989年
電影旬報十佳電影- 第1位
1990年
東京都民文化榮譽章
1994年
日本漫畫家協會獎
1998年
第26回安妮獎、生涯功勞獎、山路文子文化獎、淀川長治獎
2000年
第3回司馬遼太郎獎
2001年
第75屆奧斯卡最佳長篇動畫
2002年
朝日獎、法國國家功勞獎、巴黎市勲章。 Business Week- Star of Asia - 發明家部門
2003年
埼玉縣民榮譽獎
2004年
第16屆薩格勒布國際動畫片盛會 - 功勞獎、Sitges國際電影節- 特別審查員獎
2005年
第62屆威尼斯電影節“榮譽金獅獎、國際交流基金獎
2012年
2012年度日本“文化功勞者稱號
人物評價《時代》評價
宮崎駿獲獎《時代》雜志作者：TIM MORRISON 評論宮崎駿 ：宮崎駿--在一個高科技的時代，這位動畫電影導演用老方法創造出不可思議的作品 “。
20 多年來，日本動畫大師宮崎駿所創作的動畫，其美妙的畫面與令人驚喜的想像力往往比電影中其它任何事物都要多-----例如眾多的幽靈，會走動的城堡，飛行 物體，貓巴士，龍貓（只有小孩才能見到哦）。他是一個“可怕的手工藝術家，從寫劇本到畫草圖到糾正最后的故事結構，宮崎駿都參與了。而且全是用人手去完 成。他簡直是沃爾特迪士尼、史蒂芬-斯皮爾伯格和奧森威爾斯的合體，而他作品中美輪美奐的山水風景又有一點克洛德·莫奈的味道，其調皮的程度與對孩子的無 比了解又要比羅爾德·達爾本強一些。
宮崎駿并不是日本動畫之父，日本動畫第一人是手冢治蟲，他是標志性角色如鐵臂阿童木的創造者，同時也 是 倡導日本動漫走向“大眼風格的先驅者。他靈感豐富，想像每個擁有大釘似的發型的英雄舉起手臂去與巨大的機械人戰斗。但是，相比于其他大部分動畫家，宮崎 駿的名字以及他的工作室吉力卜，更能成為日本動畫的代名詞。“他是一個很出色的故事創作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一 個讓人難以忘懷的導演。《動漫百科全書》的合著者喬納森·克萊門茨這樣說，“參與他的作品創作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功。
《幽 靈公主》，一個以遠古日本為背景講述生態環境的動畫作品，在1997年電影《鐵達尼號》上映前，一直占據著日本電影史票房的第一寶座。2001年，宮崎駿 創作出與幽靈公主主題相似的作品——《千與千尋》，這部作品獲得了奧斯卡獎，講述一個十歲的女孩尋找方法去破解令她父母變成豬的詛咒的故事。跟宮崎駿許多 作品一樣，《千與千尋》深深地強調自力更生、無私奉獻以及向成長中的困難挑戰的重要性。這個主題的豐富性就是重點，吉力卜的制作人鈴木敏夫說：“要為孩子 們創作怎么樣的動畫？我們的作品就是對這個問題認真思考過后的成果。
第十放映室影評
宮崎駿與作品人物 繪畫讓 我們從《哈爾的移動城堡》回溯至開始便可以非常客觀的承認：宮崎駿是日本動畫產業的中流砥柱，一個最優秀的折中主義者，從手法來看，它的藝術語言一點也算 不上前衛，他一直是在別人的實驗基礎上耐心打磨，然而就是這樣，他的技巧反而讓更多的人領略到。或許宮崎駿這樣做的目的在于:他明白要想讓世人警醒，那他 的語言反而要溫和，因為過分刺耳的吶喊有時會讓脆弱的人類掩起耳朵。或許宮崎駿吃了折中主義的虧，那使他不能成為一個耕耘者，但宮崎駿更多的占了折中主義 的便宜，他成了一個收獲者。其次，他完美的把握了現實和想象的平衡，他讓人知道想象世界的美好，一切如天花亂墜。看他的作品，就好像在人類狹窄的后腦上開 了一扇廣闊的天窗，讓人不由自主的相信夢想的力量，因為夢想的存在是借以人與神比肩的理由。從開始到現在的所有作品，宮崎駿思想是一以貫之且辯證發展著 的，他的世界觀，歷史觀，人生觀和藝術觀都有著明晰的脈絡，最終都為了構建那個完美的宮崎駿世界而努力。
搜狐網評價
1922 年，法國影評家埃利·福爾滿含感情的預言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗 基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創作的有聲交響樂更為令人激動。八十年后，世界動畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。
宮崎駿的動畫片是能夠和迪士尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息， 融合其中。他這份執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都有意購買宮崎駿的動畫電影發行版權(亞洲地區除外）。
宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟 后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。
